我一直覺得評論自己的作品是件挺尷尬的事，要表達的意念已經蘊含在小說裡，作者實在不應該多言，就讓讀者自己去體會作品，觸碰心靈深處的感動，如果一個作品不能引起半點共鳴，無疑的，是作者的失敗。但前日忽然收到「明日武俠電子報」編輯來信，希望能談談《殘天闋》，因此在趕稿的緊迫中，我抽空寫了這篇《殘天闋的創作概念》，也算是和讀者們再一次回味！

《殘天闋》常讓人無法理解是什麼意思，尤其是「闋」這個字，我便在此破題解釋一番：這個故事是以「殘缺的天命」為主題，而「闋」字本身有兩個意思，一是詞曲的單位詞，例如一闋小曲，小說裡代表了九道神功與命運詛咒之歌，也就是「殘天九闋」；另一個更深遠的意思是「止息」，意謂著到最後，天地間一切紛擾終會歸於平靜止息。

2008年是個低迷的時代，當時新聞總是不斷播出金融風暴、經濟大蕭條、全球暖化、政治鬥爭、社會慘案等等負面消息，殘天闋就是在那樣的氛圍下，書寫出來反映社會的架空作品，裡面許多靈感取自現實新聞、周遭人事，還有我自己的人生經驗，然後以魔幻武俠方式呈現。

很多人好奇我為什麼要選擇武俠小說的形式，事實上我可以接受各類作品，只不過武俠始終是最愛，也是我心目中最具有中華文化特色、最難書寫且最豐富的一種創作型態，它可以集武術對決、玄奇想像、浪漫情感、鬥爭計謀、歷史政治、人文哲思、寫實映射、各類雜學、推理、詭異、恐怖於一個大熔爐，想像力可無限奔馳，人物可極盡鮮明痛快，還有什麼小說會比它更好看？對於創作者來說，無疑有著極大的吸引力！

我心目中武俠小說的定義很簡單，就是「武」＋「俠」＋「小說」。任何類型的小說要成功，都需有好的人物和情節，而武俠小說裡還必需有武功和俠義精神，四者缺一不可。少了俠義精神、完整情節，只會呈現熱血暴力；少了厲害武功，則成了鄉野傳奇，稱不上武俠小說。至於人物的展現，始終是戲劇小說裡最迷人的部份，因為無論歷史如何更迭、潮流如何轉換，人心的貪嗔愛慾永遠不變！

我就依這幾個方面談談殘天闋的創作概念：

一、情節架構：《殘天闋》是一部雙男主角的武俠小說，但我希望這不僅僅是風小刀和月孤焰兩人的故事，而是讓讀者身歷其境去感受江湖的驚濤駭浪，每個主角、配角、正派、反派、大宗師甚至小嘍囉都有鮮明的面貌，不同的貪嗔愛慾，牽纏糾葛出一個大千世界，而這個虛幻世界能有史詩般的壯闊、恢宏深刻的思想、懸疑嚴謹的佈局、細膩透澈的人物。

我以為好的小說應該要在情理中寫出創新，在驚奇中傳承核心價值，還有對現實的省思與期許，我希望《殘天闋》真能給讀者這樣的感受。

在寫作上，我喜歡中華文詞的節潔優美，不必絮絮贅言，只用精簡的文字就能化成一篇幽遠意境，個人偏見以為武俠小說的文字要有古風，才有味道，金庸大師的文字是古典中容易閱讀的方式，因此我創作武俠小說時會趨近這種方式，不可諱言的，也是考慮到老武俠迷的閱讀習慣。

在橋段舖陳上，我運用了一點推理小說的手法，以大小線索互相套連的方式書寫，習慣看直線發展的讀者或許會不適應，但我希望讀者能享受猜謎的樂趣，猜到有賓果的歡喜，而且會想一直往下挖掘，沒猜到也有意外的驚嘆，不管猜不猜到，都欲罷不能。

在情感方面，我運用一些西洋小說獨白的方式來描述角色心裡，也用文藝小說的浪漫文字來舖陳愛情。

二、武功設定：為符合電影、電腦特效的潮流，我在許多打鬥、奇幻景觀都做了視覺特效的設計，也盡量展現各種小法寶，好滿足年輕讀者的想像力。

玄幻武功、術法要合理的融入鬥智情節之中，是一大挑戰，一開始我就設定不要太天馬行空，盡量符合大自然「相生相剋、福禍相倚」的規律，所以最厲害的武功就必需付出最大的代價。

另外，武功的設定與角色特性、情節推展要能相互呼應，決鬥的氣氛一定要緊張刺激，不只是動作，更要有心裡層面的對決，而這個心裡因素，往往也是下一個情節的伏筆。

三、人物與俠情：一開始這小說背景設在「魔界十三月王朝」，主角就是十三月孤焰這個魔界少主。後來我決定加入風小刀這個角色，是為了讓「殘天」這個悲壯的主題留下一線溫暖光明，這故事因此成了雙男主角！

我學生時代曾寫過一個魔教教主的角色，擁有不世才智，能掌握天下大局，當時想寫他的豐功偉蹟、神祕傳奇，故事卻沒有完成，因著現實環境放棄了寫作，直到現在才延用這個角色成了《殘天闋》裡月孤焰的雛型。

在歷經歲月洗練之後，重塑這個角色時，他的內在深度就更加豐富了，著重的不只是功業，還包括對天道的體悟和內心掙扎。

月孤焰幾乎擁有世人最夢寐以求的條件，俊美的外表、高強的武功、顯赫家世、溫柔相愛的妻子、忠心不貳的下屬。另一方面，卻也有著最殘酷的命運，在他身上每一道都是解不開的矛盾難題，一邊是生死不渝的妻子、另一邊就是仰賴生存的族民；前頭是需要解救的父親、後頭就是生死結義的兄弟，甚至在他身上也流著衝突的血液，左手是魔君一統天下的野心、右手就是人類的感性俠義，因此，無論他對敵人再怎麼百戰百勝，始終掙不脫天命枷鎖、人情束縛。

我希望一個悲壯角色呈現出來，是有其合理的悲劇命運，能讓讀者流不出淚水，卻悒鬱感動、回味再三，久久不能釋懷。

有讀者覺得孤焰的鋒芒幾乎掩蓋了風小刀，無可否認，傳奇總是吸引群眾目光，但我除了寫一個絕世人物，也希望寫一個生活裡的真實人物，就像周遭的男性朋友，勤奮、樸直，會為親人朋友犧牲奉獻，也會為情所困，儘管對前途感到挫折迷惘，仍願意懷抱善良與希望，努力打拼，是值得尊敬的平凡英雄。

孤焰對各方局勢成竹在胸，因此一派優雅淡定，風小刀的江湖卻是十足的驚濤駭浪，是真實的血肉拼鬥，沒有半點轉圜，每一次生死交關，他都不知道自己能不能活下去，但對於想救的人、該做的事，從不放棄，也不退縮，我想這一點是更加難能可貴的。

另外風小刀初出江湖時，遭受到同儕排擠，十分辛苦，好不容易當上領袖，並不是從此高枕無憂，反而得面對更絕頂的敵人、更艱鉅複雜的局勢。

人生一如此景，我們常羨慕更高的位子，卻忘了那裡風更強、雨更大，考驗更加殘酷，然而一個人的志節也同時在風雨裡顯明，當無間已經殘破，風小刀無法得到任何奧援，便獨自奔走江湖，最後他寧可拼上自己所有，也不願傷害無辜。

如果說孤焰看透了世情，那麼風小刀就是一名追尋者，他不停追尋著世間的答案，在追尋殺父仇人的同時，也在探索恩仇的意義，在追尋心儀女子時，也在體會真愛，在追尋江湖認同時，更在領悟正邪的分別，他不是優柔寡斷，而是迷惘不解，最終他得到答案，也成就了他安身立命的「道」。

最後再談談讀者常問到的二個問題：

一、殘天闋裡運用許多東方古老知識，例如詩詞、數術、佛禪道、歷史人文典故，我真是這麼瞭解嗎？

我原本就喜歡中華古文化，只要一到古典裝潢的餐廳，馬上就感到自己化身古代人（笑！)

為了營造小說情境，當然更是大量翻閱資料，但我以為知識是其次，能把適當的資料不著痕跡的埋入情節裡，才是應該的，也就是說，並非為了展示這些學識，而是為了讓人物符合身份、情節必要，才會以此表現。

因此小說中，道家門派的理論多援用道家經文，而佛家子弟的對白也多出自佛家經典，這在描寫上是做了區隔；書中許多古詩詞，一方面是自己的喜好，另方面也是多多傳揚中華文化含蓄深遠的意境，有時為了符合小說情節，還擅自更改古人作品，找不到合適的，才會自己撰寫、露醜一番。

二、我如何掌握幾十個勢力，上百個人物，讓他們彼此衝突、卻又環環相扣、全依附在主線情節裡？

這就要歸功於理工邏輯的訓練。首先我擬定好故事主旨，再將情節大綱、重要角色列成一覧表，然後假設自己是導演，要怎麼進場、取鏡、營造氛圍，把每一幕場景訂好、該上場的演員全站好位置，然後自己跳下來扮演每一位角色，模擬他們的心裡狀態（或許有人要問：扮演那麼多角色，會不會精神分裂？的確在「連命絕情」那個章節寫完後，我幾乎虛脫，直到一年後必需校稿，才有勇氣重看。)

當初我也想過參加「溫世仁武俠大奬」的比賽，但因字數限制而作罷，那時正沉浸在殘天闋的氛圍裡，也不想分心寫別的短篇小說，事實上，殘天闋是我第一部完整的作品，在這之前，我從未投稿，也不比賽，更沒想過出版，寫作純粹是讓自己和有緣的讀者快樂而已，因此殘天闋出版後，陌生讀者的支持真讓我十分感動，也有了繼續創作的力量。

寫殘天闋時，我心想終其一生或許只會寫這麼一部小說，畢竟寫小說需要慢慢蘊釀、細細雕琢，太花時間了，不是我這講究效率的理工人該作的，既然只有一次，就要把最精彩的情節、想表達的意念，以最好看的方式、極盡所能的一次綻放，完成之後便即封筆。但寫作就像是上癮的毒藥，一旦嚐到滋味，就難以戒斷，各種靈感不斷冒出來，實是欲罷不能，以至於不知不覺中，我又趕著第二套小說歷史武俠《武唐》，甚至是《殘天闋二部曲》也在腦海中漸漸成型……

「武俠小說是華人文化獨有的烏托邦世界，滿足每個人的熱血俠義，冒險樂趣與遠大夢想。」

我喜歡武俠裡的俠義和奇幻，俠義和奇幻一樣，是現今稀有的東西，因此珍貴。

寫沒落的武俠小說，就像書中主角的精神，是一種明知不可為而為之的堅持，因此顯得美好動人，但願有更多同好堅持在這條路上，無論是行俠者、書寫者還是閱讀者！

2014.12.31 高容 

本文發表於:明日武俠電子報